Po dwóch i pół roku pracy, prawdziwa perełka, Gipsoteca w Galleria dell'Accademia we Florencji ponownie otwiera się dla publiczności z nowym wyglądem. To kończy główny projekt rekonstrukcji rozpoczęty w 2020 roku. ZA DAWIDEM to tytuł, pod którym reżyserka Cecilie Hollberg prezentuje nową Galerię Akademii, podkreślając, że muzeum to nie tylko skarbiec z rzeźbami Michała Anioła, uwielbiany na całym świecie, ale także świadectwo ważnych kolekcji związanych ze sztuką florencką, które dziś wreszcie się pojawiają, kradnąc scenę nawet Dawidowi.
„Gipsoteca jest ostatnim i najbardziej cenionym krokiem w procesie renowacji Galerii dell'Accademia we Florencji”, stwierdza z satysfakcją Cecilie Hollberg. „Zadaniem, które powierzyła mi reforma Franceschiniego, aby przenieść z XIX wieku do XXI wieku galerię bezprecedensową i nowoczesną. Ogromne przedsięwzięcie, które udało nam się zrealizować dzięki serdecznemu i stałemu zaangażowaniu naszej bardzo małej kadry oraz wszystkich tych, którzy nas wspierali. Pomimo wielu niepowodzeń, takich jak zawieszenie autonomii muzeów, kryzys pandemiczny, różne krytyczne punkty konstrukcji napotkane podczas budowy, udało nam się dokonać cudu. Układ Gipsoteki został zmieniony i zmodernizowany z pełnym poszanowaniem kontekstu historycznego i instalacji, za co dziękuję mojemu przyjacielowi Carlo Sisi za jego nieocenione rady. Gipsowe odlewy, odrestaurowane i oczyszczone, są podkreślone jasnoniebieskim kolorem ścian, tak że wydają się ożywać swoją żywotnością, swoimi historiami. Wynik jest wspaniały! Jesteśmy dumni i szczęśliwi, że możemy się nim podzielić ze wszystkimi. “
„Ponowne otwarcie Gipsoteca to ważny krok na drodze podjętej od 2016 roku, aby wprowadzić Galerię Accademia we Florencji, jedno z najważniejszych i odwiedzanych włoskich muzeów państwowych, w XXI wiek” – deklaruje Minister Kultury Dario Franceschini . „Prace, dotyczące całego budynku, pozwoliły na znaczące innowacje systemowe, przekształcając powstałe w drugiej połowie XIX wieku muzeum w w pełni nowoczesne miejsce, nie zniekształcając go. Wszystko to jest możliwe dzięki pasji, poświęceniu i profesjonalizmowi, z jakimi dyrektor Hollberg i wszyscy pracownicy Galerii pracowali od czasu powstania autonomicznego muzeum w 2015 roku, a także pośród tysiąca trudności i przerw spowodowanych pandemią. Dlatego życzę Galerii Accademia powodzenia do dzisiejszego dnia i serdeczne gratulacje dla wszystkich, którzy pracowali na ten ważny wynik. “
„Gipsoteca Galleria dell'Accademia – podkreśla Carlo Sisi, prezes Akademii Sztuk Pięknych we Florencji – jest wzorową restytucją, która w poszanowaniu wcześniejszej scenerii, wymyślonej przez Sandrę Pinto w latach 1970., została skonfigurowana jako prawdziwy akt krytyczny, interwencja muzealna zachowująca kluczowy epizod narodowego muzealnictwa, odnawiająca z metodologiczną inteligencją strukturę kompozycyjną i wdzięk detalu. Wybrany nowy kolor ścian pozwala odzyskać poprawną lekturę prac, obecnie wyeksponowanych w całości, a usunięcie przestarzałych klimatyzatorów pozwala podziwiać ciąg prac bez przeszkadzających przerw, teraz z „poetycka” ciągłość, która może w końcu przyciągnąć zwiedzającego do tego, co w XIX wieku nazwano przygodą w atelier”.
Monumentalna sala z XIX wieku, dawniej oddział kobiecy w dawnym szpitalu San Matteo, a później włączona do Akademii Sztuk Pięknych, skupia kolekcję tynków, która obejmuje ponad 400 sztuk, w tym popiersia, płaskorzeźby, rzeźby monumentalne, oryginały modele, z których wiele jest autorstwa Lorenzo Bartoliniego, jednego z najważniejszych włoskich rzeźbiarzy XIX wieku. Kolekcja została przejęta przez państwo włoskie po śmierci artysty i przeniesiona tutaj po powodzi florenckiej w 19 roku. Przestrzeń przesycona jest wdziękiem, który idealnie odtwarza pracownię Bartoliniego i jest wzbogacona o kolekcję obrazów dziewiętnastowiecznych mistrzów, którzy studiowali lub nauczali na Akademii Sztuk Pięknych.
Interwencje miały zasadniczo charakter statyczno-strukturalny i skupiały się na systemie klimatyzacji oraz oświetleniu i instalacjach elektrycznych. Ze względu na stabilność statyczną i klimatyczną zamknięto szereg okien, dzięki czemu nowa instalacja ze ścianami pomalowanymi na kolor proszkowo-niebieski „gipsoteca” odzyskała dużą powierzchnię wystawienniczą i pozwoliła na umieszczenie w Gipsotece również tych gipsowych modeli, które były dotychczas przechowywane w biurach administracji Galerii. Odnowione i rozbudowane półki mieszczą popiersia portretowe, które po raz pierwszy można było zabezpieczyć dzięki bezpiecznemu i nieinwazyjnemu systemowi kotwiczenia. W trakcie prac renowacyjnych kruche modele gipsowe poddano starannym oględzinom zachowawczym i odkurzaniu. Na wszystkich pracach przeprowadzono szczegółową kampanię fotograficzną.
Główna budowa rozpoczęła się w 2016 roku i obejmowała fazy badawcze i przygotowawcze, tworząc w ten sposób dokumentację i plany pięter, które wcześniej nie istniały. Konieczne było: doprowadzenie do normy bezpieczeństwa, odnowienie inżynierii w systemach budowlanych, przeprowadzenie renowacji architektoniczno-konstrukcyjnej Gipsoteki, konsolidacja lub wymiana zniszczonych XVIII-wiecznych drewnianych wiązarów w Sali Kolosa; interweniować w systemy wentylacji i klimatyzacji, których w niektórych pokojach brakowało, aw innych miały 40 lat, a także zapewnić odpowiednie oświetlenie. Prace rozszerzają się na ponad 3000 metrów kwadratowych muzeum. Wymieniono lub zdezynfekowano siedemset pięćdziesiąt metrów kanałów wentylacyjnych oraz wyremontowano 130 metrów kanałów. Teraz po raz pierwszy muzeum posiada działający system klimatyzacji w każdym pomieszczeniu z nowymi, najnowocześniejszymi światłami LED, które poprawiają prezentowane prace i przyczyniają się do efektywności energetycznej. W zależności od potrzeb wszystkie prace w muzeum były poddawane zabiegom: były zmieniane, zabezpieczane, pakowane, przenoszone, odkurzane, przebadane lub inne. Na wszystkich kolekcjach przeprowadzono wnikliwe kampanie fotograficzne, zarówno konserwatywne, jak i digitalizacyjne. Trasy i instalacje muzealne zostały na nowo przemyślane.
Hall of the Colossus otwiera drogę wystawienniczą pięknymi, niebieskimi ścianami Akademii, których centrum jest imponujące porwanie Sabinów, arcydzieło Giambologny, wokół którego kręci się wspaniała kolekcja malarstwa florenckiego z XV i początku XVI wieku. Potem jest nowa sala poświęcona XV wieku, w której znajdują się arcydzieła, takie jak tzw. Cassone Adimari Lo Scheggia czy Tebaide Paolo Uccello, wreszcie czytelne we wszystkich wspaniałych szczegółach. Galleria dei Prigioni do Tribuna del David, punkt podparcia muzeum, zawiera największą kolekcję dzieł Michała Anioła, teraz wzbogaconą o nowe oświetlenie, oddające każdy szczegół i każdy znak na „niedokończonych” powierzchniach Michała Anioła. Dzieła są umieszczone w kontekście wielkich ołtarzy z XVI i początku XVII wieku, świadczących o wpływie Michała Anioła na jego rodaków w ich poszukiwaniu nowej duchowości kontrreformacji. I wreszcie sale z XIII i XIV wieku, w których złocone tła na obrazach lśnią jasnością, której nigdy wcześniej nie postrzegano na ścianach pomalowanych teraz na zielono „Giotto”. Dziś Galleria dell'Accademia we Florencji zmieniła swoje oblicze, zyskała nową silną tożsamość.
